春看濛濛細雨，煙鎖漓江；夏有濃碧沉沉，靄靄停云；秋舟緩行江上，維艄聽(tīng)禽；冬日霜風(fēng)蕭瑟，白鷺眠沙。桂林的美，在于步步皆景，在于變化多姿。一天之中的晨與昏，一年之中的春或冬，無(wú)論什么時(shí)候來(lái)到桂林，人們都能在甲天下的山水勝境中，找到心里的“桃花源”，乘興而來(lái)，盡興而歸。

桂林滿(mǎn)足了文人對六界塵外的想象，古往今來(lái)，丹青高手如米芾、石濤、徐悲鴻、李可染、吳冠中，都試圖描摹出桂林的美。清漓帆影，煙江夕照，兩岸新篁……漓水之畔，留下了一幅又一幅佳作。

追隨著(zhù)前輩大家們的足跡，當代知名畫(huà)家丁杰也慕名而來(lái)。其筆下的桂林，別有一番意趣。

丁杰生長(cháng)于江蘇，早年曾就讀于南京師范大學(xué)美術(shù)系，后進(jìn)入中央美院國畫(huà)系深造，工山水畫(huà)多年。歷任中國美術(shù)家協(xié)會(huì )理事、中華海外聯(lián)誼會(huì )理事、中國宋慶齡基金會(huì )理事，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心主任，中國美協(xié)藝術(shù)委員會(huì )副主任兼秘書(shū)長(cháng)，中國國家畫(huà)院研究員，國家一級美術(shù)師…。

丁杰的山水畫(huà)，既有江南金陵畫(huà)派的文人氣，又有北方山水畫(huà)體系的渾厚滋養，恬然放達。因推崇筆墨當隨時(shí)代，他用中國傳統水墨形式體現現代人文精神，賦予了傳統山水當代技法與語(yǔ)境，世人評論之“法古融新”。

與許多畫(huà)家一樣，丁杰屬意桂林已久。2021年，他兩度來(lái)桂，客居十日有余，終日對著(zhù)漓水桂山作畫(huà)，不知不覺(jué)竟創(chuàng )作了百余幅寫(xiě)生作品。多年夙愿一朝夢(mèng)圓，暢快淋漓。

漓江畔、龍脊上、名山下，獨秀一枝的嶺南風(fēng)物賦予了丁杰無(wú)窮盡的靈感。在筆酣墨飽之際，丁杰已然超乎山水之外，如入化境：“余不在寫(xiě)桂林何處何景，而是寫(xiě)千峰競秀，萬(wàn)壑爭流，煙雨藏云的意境，借助于波光粼粼，煙霧濛濛之色得到更充分的表達和自如的抒發(fā)。然美景不勝收，只恨力有不逮，未能全然道出心中之意?！?/p>

在山不言山，畫(huà)水不是水。丁杰的桂林山水，精髓在墨、在勢、在那留白的言之不盡和畫(huà)外之意。

丁杰師從畫(huà)壇名宿黃賓虹，對其主張的“中國畫(huà)要義在于‘不失其精神’”體味最深。因此，在寫(xiě)生的過(guò)程中，他更注重“目識心記”，不僅要觀(guān)察，更要體察和感悟自然萬(wàn)物的生命特征，而不是依樣畫(huà)葫蘆。在畫(huà)作結構中，丁杰是以“以大觀(guān)小”、“游目騁懷”的移動(dòng)視點(diǎn)來(lái)創(chuàng )作，突破了固有視角的樊籬。因此，他畫(huà)中的桂林，有形、有神，更有魂。  

初到桂林寫(xiě)生，山水夢(mèng)幻氤氳，猶如一滴墨水在紙面徐徐洇開(kāi)。因此，丁杰用大筆潑墨來(lái)表達山石的走向和畫(huà)面的氣勢。輔以虛實(shí)相生的墨線(xiàn)，勾勒出煙雨中的水田和樹(shù)木。濃墨重彩，是雨中芭蕉，淡一筆，是山抹微云。最后注入靈動(dòng)的小橋流水人家，水田蕉林竹筏，一筆入魂，意境天成。

畫(huà)不盡，意無(wú)窮。山水有相逢，終會(huì )到漓江。今年，難舍漓江風(fēng)光的丁杰再度來(lái)桂，在山水間暢神寄懷。此行也讓丁杰抱定了要在桂林建立一個(gè)工作室，將余生與桂林緊密聯(lián)結在一起的決心?！拔椰F在六十五，我要活到九十九歲，還要再來(lái)桂林二十多次！我要前輩們一樣，將有限的生命投入到無(wú)限的藝術(shù)創(chuàng )作中去。把大好的桂林山水畫(huà)給更多人看?！保ㄎ恼抡怨鹆秩請?記者韋莎妮娜）